葬花吟 吟葬花

06-08-29

葬花吟 吟葬花

花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无释处;
手把花锄出绣闺,忍踏落花来复去?
柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞;
桃李明年能再发,明年闺中知有谁?
三月香巢已垒成,梁间燕子太无情!
明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼;
明媚鲜妍能几时,一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻,阶前闷杀葬花人;
独倚花锄泪暗洒,洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门;
青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。
为奴底事倍伤神,半为怜春半恼春;
怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂?
花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞;
愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头。
天尽头,何处有香丘?
未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流;
质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?
侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?
试看春残花渐落,便是红颜老死时;
一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!

               “黑鸭子”

………………………………………………………………………………………………………………

《葬花吟》浅析


      这首诗就是著名的《葬花吟》,出现在《红楼梦》第二十七回:“滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红”中。《葬花吟》是红楼诗的代表作,前人多有论及;今人红学家蔡义江先生的《〈红楼梦〉诗词曲赋评注》,也有专门的论述。

      《葬花吟》的体裁,属于古体诗的“歌行体”。古体诗与唐以后的近体诗对称,古体诗对平仄、粘缀、叶韵等,不作严格的要求。《葬花吟》除去“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾”、“天尽头,何处有香丘?”两句,基本上属于七言歌行。“魏晋以来,这种诗体,多用于乐府歌辞,到了唐代,渐渐脱离乐府,成为一种古诗的形式,名曰“歌行”。歌行是诗,不是乐府曲辞了“(施蜇存《唐诗百话》)。古体诗的押韵比较宽松,较短的诗可以一韵到底,如李白《南都行》;较长的诗,中间可以转韵——如果一韵到底,一则音乐性太单调,二则作者不易选择韵脚。因此就需要转韵,如张若虚《春江花月夜》,就是每四句改换韵脚。《葬花吟》有四句一转韵的地方,但也不完全是这样。歌行诗的句子可以对仗,风格可以浓艳,如骆宾王《帝京篇》:“同心结缕带,连理织成衣”;“倏忽抟风生羽翼,须臾失浪委泥沙”。通篇几乎都是对句。《葬花吟》则不是这样,极少用对句,诗中只用了两联——“游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘”、“青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温”。全诗不用典故,文字明白流利,直接传达主题。这种表达方式,是继承了魏晋以前的古诗传统。


      “花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。”,《葬花吟》首先描写了“谢了春红”的暮春景色。古诗往往借物起“兴”,这个传统来自于《诗经》。什么是兴?《毛诗.大序》中说:“诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂”。“风、雅、颂”是由诗的作用进而划分的体裁;这其中的“赋、比、兴”是创作方法。南宋朱熹作《诗经集传》说:“赋者,敷陈其事而直言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物,以引起所咏之词也。” 简单的起兴,只是在诗的开篇提一下起兴的“物”,比如:《诗经.关雎》“关关雎鸠,在河之洲”——这个河中沙洲上的呱呱叫的雎鸠,起兴之后,便不再提了。但是有些诗篇的手法则比较复杂,赋、比、兴往往交织在一起,而贯穿于全诗之始终。《葬花吟》就是如此,这是《葬花吟》主题所决定的——全诗把“闺中女儿”与花,作了全方位的类比,所以花的意象不能离开须臾。赋、比、兴的立体运用,是本诗创作上的最大特点。

      接下来描写“闺中女儿”,伤春、恼春的心路历程,暮春景色化作一片伤春愁绪——一切景语皆情语也(王国维《人间词话》)。“伤春”作为中国诗歌的文化母题,前人已经有了大量的作品。如刘禹锡《送春曲三首》中有句:“春已暮,冉冉如人老,映叶见残花,连天是青草。”表达了诗人对春暮人老的感喟。李清照则有《如梦令》 “绿肥红瘦”的名句。清照词的艺术水平,自然是高的,但这里由于青年时期生活的顺遂,则缺乏了渡江后的厚重感。我自己喜欢唐人邢凤的《梦中美人歌 》:“长安少女踏春阳,何处春阳不断肠。舞袖弓弯浑忘却,罗衣空换九秋霜。”它不仅传达“春归断肠”的伤春情绪,而且更有“空换九秋霜”的沧桑。我之所以喜欢这首诗,也许是自小沧桑的缘故吧。但《葬花吟》却不仅仅是“闺中女儿”的伤春、恼春。“‘柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞’,就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑;‘一年三百六十日,风刀霜剑严相逼’岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉?(蔡义江《〈红楼梦〉诗词歌抚评注》)。但这股不平之气,则不能遮掩深重的哀伤凄恻。诗作者传达的更多是生存的无奈、寂灭的苍凉。——这是对生命归宿的群体”观照”,而不仅仅是对个体的哀伤。

      “天尽头,何处有香丘?未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流;质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。”这一段是本诗的最强音。这里有一个问句:“天尽头,何处有香丘?”则有承上启下的功用,这个问题不需要回答,答案自然是否定的——理想的归宿是不会有的。对于某种人群来说,理想的世界只能是科学的极限。他们生活的意义,只能表现在对污浊世界的抗争——质本洁来还洁去,不教污淖陷渠沟。他们既不会修成道家的“顺其自然”,也不会遵从儒家的“中庸之道”,我想他们倒趋近于墨家的“玉碎”精神。

      “一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!”则又复归哀惋,也切合“作者”黛玉的身份、声口。我想《葬花吟》吟出的是“黛玉类”人物的共同生活感悟——《葬花吟》狭义的表现是“闺中女儿”的悲吟;而在广义上,则表现了“黛玉类”文人共同的悲吟。所以,二百年来喜爱这首诗的不唯怨女,更多“痴男”。也有人说蔡文姬《悲愤诗》的悲剧性,在《葬花吟》之上。我要说的是——蔡文姬的悲剧是人类外力强加的悲剧,这种悲剧是暂时的,也是可以克服的;而《葬花吟》的悲剧则是内在的、自然生成的悲剧,而这种悲剧则是伴随生存始终的,“自觉的人”所无法摆脱的,是最高层次的悲剧。在这一点上,我同意王国维大师引入的叔本华的悲剧论。


      我国的古典诗歌创作都是有渊源的,《葬花吟》也不例外。俞平伯大师认为《葬花吟》脱胎于唐寅的诗作,并作了如下的比较:

      “ 今日花开又一枝,明日来看知是谁?明年今日花开否?今日明年谁得知?”(唐寅《花下酌酒歌》)
“桃李明年能再发,明年闺中知有谁?……明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢亦倾!”(《葬花吟》)

      “一年三百六十日,春夏秋冬各九十。冬寒夏热最难当,寒则如刀热如炙。春三秋九号温和,天气温和风雨多。一年细算良辰少,况又难逢美景何!”(唐寅《一年歌》)
      “一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时?一朝飘泊难寻觅。”(《葬花吟》)。

      俞大师继续说:“后诗从前诗蜕化而来。”看得出来,曹雪芹读过《六如集》、也有所借鉴。但我认为唐寅的诗作,不论从艺术技巧还是作品立意,都与《葬花吟》有着不小的距离。我个人认为《葬花吟》的直接艺术源流,来自唐初刘希夷《代悲白头翁》:“洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家”;“ 今年花落颜色改,明年花开复谁在” ;“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”。《葬花吟》是在刘诗的基础上,有所继承、有所发展的。但也正因为如此,刘希夷《代悲白头翁》作为“文学基型”,在诗歌史上有着独立的、不可替代的地位。这是《葬花吟》无可比拟的。


      少年未读《红楼梦》之前,就从当时的小说中,读到“质本洁来还洁去,不教污淖陷渠沟”两句诗。此后的年月,这两句诗一直没有忘却,我不知道这是人生的不幸还是大幸。最后用纳兰容若的《金缕曲》句作为结语——


    此恨何时已!滴空阶、寒更雨歇,葬花天气。


http://bbs.openow.net/showthread.php?t=28914

点击(4484) - 评分(651) - 24 条评论 - Trackback (1) - Pingback (0) - 全文链接 - 推荐此文章

这个帖子的Trackback地址

http://blog.westca.com/htsrv/trackback.php/86488

评论, Trackbacks, Pingbacks:

沙发!
06-08-29 @ 15:34
板凳!
06-08-29 @ 16:32
评论源自: 昨日心情 · http://www.mmmca.com/blog_u7856/index.html
马扎!
呵呵,还以为钢琴也弄了个葬花呢.
06-08-29 @ 17:37
蹲着!
06-08-29 @ 18:50
经典《葬花吟》读多少遍也不厌,听多少遍也不烦。但是,从古至今,荷锄葬花的林妹妹远不及握扇扑蝶的宝姐姐人气旺呢!
06-08-30 @ 01:00
评论源自: 孤帆远影
多愁善感,只能是自寻烦恼啊.
06-08-30 @ 03:26
评论源自: 荔子
这也是我最喜欢的词。
06-08-30 @ 06:33
我欣赏林妹妹,不虚伪,不做作,即使有些小性,也是出于天真,出于人在屋檐下的自卑.
讨厌宝钗,真能整事.好人全让她做了.
06-08-30 @ 16:08
评论源自: 昨日咖啡
喜欢这词也喜欢这图!加上轻语的评语!
06-08-30 @ 21:35
评论源自: 昨日咖啡
今天没有来?
06-08-31 @ 00:41
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: 漫步孤岛
沙发!
……………………………………………………………………………………
老朋友,老座位:)
06-08-31 @ 02:56
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: shulammite ·
板凳!
………………………………………………………………………………
一样楼上请:)上茶:)
06-08-31 @ 02:57
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: 明岛 ·
蹲着!
……………………………………………………………………
哈哈,加座。送点心:)
06-08-31 @ 02:58
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: 昨日心情 ·
马扎!
呵呵,还以为钢琴也弄了个葬花呢.
^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
哈哈……
06-08-31 @ 03:59
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: 草禾 ·
经典《葬花吟》读多少遍也不厌,听多少遍也不烦。但是,从古至今,荷锄葬花的林妹妹远不及握扇扑蝶的宝姐姐人气旺呢
……………………………………………………………………
是的,美的概念也在轮转。
06-08-31 @ 04:02
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: 孤帆远影
多愁善感,只能是自寻烦恼啊.
…………………………………………………………
原来人类的进步,同样需要解放心情。
06-08-31 @ 04:46
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: 荔子
这也是我最喜欢的词。
……………………………………………………………………
那你一定喜欢花……
06-08-31 @ 04:47
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: 风轻语 ·
我欣赏林妹妹,不虚伪,不做作,即使有些小性,也是出于天真,出于人在屋檐下的自卑.
讨厌宝钗,真能整事.好人全让她做了.
…………………………………………………………………………
不虚伪,不做作是女人的美德。
06-08-31 @ 04:49
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: 昨日咖啡
喜欢这词也喜欢这图!加上轻语的评语!
……………………………………………………………………
是的,轻语的评语总是认认真真,文如其人。
06-08-31 @ 04:51
评论源自: 钢琴日记 · http://www.mmmca.com/blog_u4434/index.html
评论源自: 昨日咖啡
今天没有来?
………………………………………………………………………………
上班了,博的时间就少了,一般只能早、中、晚非工作时间博客。
06-08-31 @ 04:53
评论源自: 一叶金枫 · http://blog.westca.com/blog_lifisgood.php
有空要细品。我喜欢林妹妹。不随俗流,对爱情真挚,不夹私利。当然在这浑浊社会要被毁掉。
06-08-31 @ 09:05
评论源自: 水儿 · http://blog.sina.com.cn/u/1250370273
这首古今流传,千古传唱,至情至性。
06-09-04 @ 18:35
评论源自: 田野风 · http://www.mmmca.com/blog_tyf/index.html
寒窗苦读时就背过这首《葬花吟》,但在这样的乐曲下感受别有一番心情。
06-10-29 @ 01:11
评论源自: 泉水叮咚 · http://www.mmmca.com/blog_u12276/index.html
一首悲情缠绵的歌曲,只可惜林妹妹...
08-03-17 @ 19:01
Trackback from: Search Engine Marketing
Search Engine Marketing
Great topic! I really enjoyed the read and could really relate to what your were saying!
09-02-06 @ 00:10

发表评论:


您的邮件地址将不会显示在这个网站上

您的网址将被显示

允许的xhtml标记: <a, strong, em, b, i, del, ins, dfn, code, q, samp, kdb, var, cite, abbr, acronym, sub, sup, dl, ul, ol, li, p, br, bdo, dt, dd>
链接、邮件地址、即时通信帐号将被自动转化。
安全校验码
选项:
(换行变成了 <br />)
(设置Cookie以记住名字,邮件地址和网址)

钢琴日记

《钢琴日记》是中国注册钢琴调律师、即兴钢琴音乐自由人、中国第一网授钢琴工作室创始人周建勤处女作品,也是他“触键成曲”第一作,所有钢琴曲没有既定乐谱,随性随心即兴弹奏。 本地“面授”电话:13186953065;在线学琴QQ:305398588 (回答“学钢琴”)也可以转浙江博客网“键琴”工作室http://blog.zjol.com.cn/?uid-157671

 中国注册钢琴调律师

 
周建勤创造了钢琴艺术的三个“神话”,一是全程自学钢琴,自创“键琴教学法”;二是触键成曲,随性随心即兴演奏;三是即兴创作史无前例的《圣经》(全集)原著音乐。如果说《钢琴日记》是他二十年所磨“一剑”,如今对即兴钢琴感悟三十年的他,一天可以就可以即兴创作一到两个专辑。是全球即兴创作钢琴曲量最多的音乐自由人之一。入典《中国当代音乐界名人大辞典》、《中华骄子》(专业人才卷),被誉为中国“海上钢琴师”。


《钢琴日记》经销点: 杭州:新世纪琴行(文二西路151号),杭州天使琴行(文二西路294号) 萧山:新世纪琴行,市心南路 415号 。

“键琴”工作室及《钢琴日记》试听:

 

周建勤即兴钢琴系列专辑还有: 即兴启示乐《圣经》,目前已经完成《创世记》第一章和第二、三章,又名《圣经晨光》和《伊甸园》; 面海即兴钢琴《天堂海》; 《银色思念》 《银色情怀》 《伊甸阳光》 《世纪约定》 《世纪琴缘》 《世纪琴未了》 其中《银色情怀》《世纪约定》《世纪琴缘》和《伊甸阳光》都是一天时间即兴弹奏的作品,品称“键琴音乐”。

统计

搜索

分类


最新评论

最新留言 [更多留言]

选择一个布景主题

杂项

友情链接

北美中文网

引用这个博客系统 XML

加西网 版权所有 2004-2019