一个讨论了一年多的“业内话题”(一)

06-05-07

Permalink 04:49:13, 分类: 钢琴“专家门诊”

一个讨论了一年多的“业内话题”(一)

        关于钢琴音板的问题一些业内人士在论坛公开讨论了一年多(2003-2004),我去掉了观点之外的部分内容,以学习的态度用符号记录了他们的观点,我以为能启发我们再思考的东西,都是有用的东西:

    ?“……实际上用复合板,还是用实木这都是钢琴厂自己的决策,如果想制作高品质的钢琴应首选实木制作音板.复合板一般用在不重要的位置,至于说,复合板的应用是钢琴制造的必然发展规律,我不同意这个看法,这也是没用根据和不负责任的说法.除非现代的科学技术水平达到了,被制造出的复合板,能达到同实木一样的比如导音性能,共振品质,及生成泛音在高音区和低音区所产生的和谐泛音的比率等等,或者比实木的声学品质更好,这才有’’复合板’’取代实木的可能.想想看这样被造出的复合板是不是比实木还要便宜呢?r复合板和实木相比较,在音乐声学的角度看是没有优势的.说白了,乐器是能发声音的器具,他发出乐音也好还是打击乐器的乐噪音也好,都是间接或直接通过空气传入我们的人耳,以达到使人享受音乐的目的.钢琴也不例外,但它是一个比较复杂的乐器,可以说管风琴和羽管键琴是钢琴的父母,钢琴继承了他们的优点,并不断发展完善了自己的独特结构,直到今天我们使用的钢琴,他的主要机械构造还是遵循一百多年前的基本设计原理,只是为了钢琴的持久性在设计上做了改进,还有制造者都有他们各自的技术数据.自从斯坦威对钢琴的发展作出了重要贡献后,使钢琴音乐有了新的生机,更加丰富了音乐在钢琴上的表现,而且现代的钢琴还是模仿当年的设计,而且很难再有所改进.iB6'钢琴音板制作工艺是钢琴制造过程中很重要的部分,它关系到钢琴音色的好坏也直接影响钢琴的整体品质,当然钢琴音板的制作流程不单是音板的胶合,还包括弦轴板,码桥及琴肋等制作工艺的统一体,我想这里单独为大家介绍钢琴音板的作用和制作的基本工艺要求..+©中国乐器行业超级论坛 -- 中国乐器信息网、国家轻工业乐器信息中心、《中外乐器信息》  )弦振动时,单独在弦的表面几乎不能在周围的空气中产生声波,只是极少部分的声音被放射出来.音板的作用就是同琴弦一起共振,并且通过它大的振动面积尽可能的放射出多的声音.如果音板的自振同弦的振动频率相符合的话,可以说这个共振是最好的.现在的难点是共振板的本身,他的振动从低音到高音的振动频率不只是一个,而是释放了非常多的频率,也就是说当音板同弦产生共振时,不是单纯的一个基音,而是音的混合,即,同时那些和声分音也在振动.例如,如果钢琴低音区音板的一个基音A2,即大字二组的A的频率是27.5赫兹,它要带着更高的分音们一起振动,也就是我们说的泛音列,他的排列以A2为例,基音A2 27.5赫兹—A1 55赫兹—E 82.5赫兹—A 110赫兹-#c 137.5赫兹-e 165赫兹 等等.这样我们得出:这些分音在越高的位置它们相邻音的排列越密集,这说明最大限度的共振时几乎所有的频率都可能参与.这样我们在做音板时应该是: 在低音区应该尽可能的降低音板的自振(自振频率),在高音区应更高一些. 为了达到这个目的,下面介绍可以改变自振的几个可行的方法:x/+&xF1.自振频率同材料的硬度有关.硬度越大频率越大.木材的年轮越密它的硬度也越大,所以共振板的选材在高音区应是更密一些的,在低音区是更宽一些的年轮.IG(<92.自振频率同振动部分的大小有关.就象越长的弦它的引越低一样.所以低音区的音板应该尽可能的有一个大的振动面积.Em3.自振频率同压强有关.压强越大音也越高.所以在音板制造中通过拱形结构来获得压强,大的拱形结构的自振频率高于小的弧度的拱形结构.qf4.自振频率也同质量有关.质量越大发出的音越低.在低音区我们通过更大的振动面积来达到更大的质量,可能会有人要问,为什么不通过加厚音板来获得更大的质量呢,这样做会得到相反的后果,因为这样音板的硬度和强度会被增大,导致自振频率增高,所以不能这样处理.$当然有时间的话,我想下次把音板的特性写给大家.再说一次写多了大家看了会失去兴趣.p=|G[通过以上的简单的介绍,我们可以说,复合板的工艺远远不够制作高品质钢琴的音板.哦对了,还有制作音板的木材应是尽可能轻的,同时有最大可能的强度,弹性和声音传导能力.他的最好的选择是山林里的云杉,德国的一些钢琴厂选择瑞士的木材来制作音板.在瑞士有几家专业制作音板的工厂,很有信誉,斯坦威制作高级演奏钢琴也到那里取材,现在在德国大部分钢琴厂都已经不自己做音板了……”

      !“钢琴的音板其实只能决定钢琴音色的百分之五十,其他还有许多方面的原因。弦是自由振动,而音板是受迫振动,首先弦的振动必须要完美,如果弦振动波本身就不行,那音板再幅射的好我看也幅射不出好的声音,而弦的振动波决定于鎯头的形状、硬度、击弦点和弦的质量,其中还有一些原理也不便细说,这个原理和音响的原理应该是一样的,一个小小的钛膜喇叭的音响效果为什么能胜过电影院里比它大几十倍的喇叭效果,关键是它接受磁波的信号由它来还原和放大,音板从某种意义上说是个放大器,当然也不可否认音板对音色也起到很大的作用,我着重研究过钢琴音板对音色的作用,我认为钢琴的音板对声音的灵敏度没有像小提琴那么灵敏,钢琴是瞬间击弦,而小提琴是持续拉弦,两种能量的吸收和释放是不一样的,所以音色也不一样,我仔细的观察钢琴的瞬间击弦的发声效果,觉得用复合板完全可以取代实木板,但是我觉得琴马必须用实木板,关键是现在世界上所有的钢琴厂都没有重视对复合音板的研究和制作。纯粹的按照用复合板来取代实木板在工艺制作和原理方面没有进行推敲,我认为用复合音板完全可以做得非常漂亮的音色,甚至超过实木板的音色。很多的原理我在这里也很难细说,但是我相信复合音板肯定能超过实木音板,这个日子不会很久。……”

    ! “其实做马子的木料最好是槭木(中国叫色木),颜色白净,木射线点子粗大,为上品(国内最佳的是白牛子),因为这个木材硬,抗劈力强,密度好,钉着力强,好油漆,传声效果好,强度大耐疲劳,其次才是山毛榉,白的和红的当然是白的山毛榉好,山毛榉比槭木稍重一点,在传声效果和工艺美观上略差于槭木,其他相同。(山毛榉在我们中国也叫柞木)其实还有好多木材都能做马子的,但是都没有槭木来的好,马子的制作对音板来说是很重要的,其中有很多的方法和秘诀值得我们去探讨。我在这儿想问大家一声:为什么钢琴的马子要用槭木来做?而不用松木或者红木来做?你们有没有尝试过用松木或红木所做的马子是什么味道?是什么原因?有谁能够解释?还有一个就是弦轴板的问题,任何钢琴的弦轴板都不是用实木做的,都是复合板做的,如果用实木做的弦轴板它肯定强度不够,经不起弦轴的磨擦和挤拉,弦轴孔会增大,产生跑音,解决这个问题主要是采用木材的复合板,改变木材纤维的方向,增大磨擦力,耐磨力和弦轴板的长度,如果谁说用实木做弦轴板的话,那是简直是门外汉了。总之音板对钢琴的声音是至关重要的,起决定性作用的,但只占了这个决定性作用的百分之五十,至于如何做好这个音板,有许多学问和技术……”

     ¥“你怎么能够把槭木和松木放到一起来比较.……大家都知道钢琴的每个组成部分都不是独立发挥作用的,他们都是互相影响和相互牵制着的,这是不言而喻的.决定钢琴音色品质的因素中,音板的作用是除了放大声音的明显作用外,它还起到过滤声音的重要作用,使音色变得纯静,声音更加温和悦耳,所以说音板的作用对钢琴音色起到’’定向’’的作用,其他包括在音板系统装置里的各个部件都是钢琴发声必不可缺少的’’链接体’’,我上次对音板的描述,也就是说怎样更好的发挥音板的过滤声音的作用. 说’’钢琴的音板其实只能决定钢琴音色的百分之五十’’,不免有些含糊不清,我已经提过音板的制作的完整结构不单是音板的本身,一个完全的钢琴的音板系统装置,已经包括了挂在弦轴板上的琴弦了,自然弦马,肋骨等相关部件必须陪伴,这个系统完成后,它暂时是一个独立的,(然后装配上钢琴外壳,击弦机,键盘等部分)这样到现在为止,钢琴的’’先天’’的音色就已经被固定了,’’后天’’对音的处理主要是在对琴槌的处理上(整音),这也是改变音色的一个不可缺少的重要环节,如果音板本身的工艺不够要求,音板系统的配置不精密,造成’’先天’’音色缺陷,这样情况下对琴槌加工也是无效的.斯坦威的钢琴音板开裂,问题主要是空气湿度的剧烈变化造成的,使音板局部收缩和膨胀不匀,加之肋骨作用的拱形受力强度的影响,开裂是可能发生的.在德国也有斯坦威钢琴音板开裂的情况,但这说明不了斯坦威钢琴什么,……事物的变化发展都是受周围环境的影响变化而变化的,而且个别现象的发生只能说明部分,不代表全部.”

     ¥“也许我只说’’实木’’和’’弦轴板’’,会给人带来误会,这是不负责任的.我并不是说弦轴板取材不是实木.但如果有人认为弦轴板是实木的也是不确切的说法.弦轴板由不同厚度的实木按照不同的纹理走向(横向和纵向)排列互相粘合在一起的多层结构,只是每一种弦轴板的被胶合的每一片木材的厚度规格是不一样的.按照传统的制作和实际弦轴对弦轴板的要求,弦轴应与木射线的方向垂直,因为这样木材有更大的抗裂性.对于被胶合木材厚度和层系多少的要求,基本有两种,它们都有各自的优缺点,一个是层少一点的,也就是木材厚度较大的,他的缺点就是由于木材厚,纵横胶合的木材存在着不同的收缩程度,一般容易造成横向木材的断裂的可能.另外是更多层系的结构(所谓的复合板),木材的厚度是极小的,大约在1.5毫米到3毫米左右厚的木材纵横胶合在一起.他的缺点主要是由于许多的胶合层,胶中多少含有酸性物质,他对弦轴是一个威胁,会使弦轴生锈,腐化,寿命降低.这样对弦轴的加工一般要在弦轴上镀一层保护层,一般是锡或镍.还有一个缺点就是这种弦轴板对弦轴的摩擦力不如上一种的大.”

     !“我始终认为在钢琴乐器上使用复合板是前途和方向。乐器除了使用之外还要考虑到制造工艺的因素。在使用和制造工艺这两点上复合板绝对都优于实木板。关键是这还没引起广大的厂家和使用者的高度重视。而有些乐器商家甚至一些乐器厂家在从中胡乱作梗,误导大家,关键是为了推销和盈利。看了以上那些帖子大家都应该对复合板、塑料零件等谬论有了清晰的理解。斯坦威钢琴应是世界上最好的钢琴,我很感谢有两位朋友很忠实科学和现实,如实的在帖子上解释一些学术和技术性的问题。他们的解释是真实的,虽然在一些小的问题上有点分歧,但这都是无关紧要的,求大同存小异嘛。”

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《钢琴日记》是中国注册钢琴调律师、即兴钢琴音乐自由人、中国第一网授钢琴工作室创始人周建勤处女作品,也是他“触键成曲”第一作,所有钢琴曲没有既定乐谱,随性随心即兴弹奏。 本地“面授”电话:13186953065;在线学琴QQ:305398588 (回答“学钢琴”)也可以转浙江博客网“键琴”工作室http://blog.zjol.com.cn/?uid-157671

 中国注册钢琴调律师

 
周建勤创造了钢琴艺术的三个“神话”,一是全程自学钢琴,自创“键琴教学法”;二是触键成曲,随性随心即兴演奏;三是即兴创作史无前例的《圣经》(全集)原著音乐。如果说《钢琴日记》是他二十年所磨“一剑”,如今对即兴钢琴感悟三十年的他,一天可以就可以即兴创作一到两个专辑。是全球即兴创作钢琴曲量最多的音乐自由人之一。入典《中国当代音乐界名人大辞典》、《中华骄子》(专业人才卷),被誉为中国“海上钢琴师”。


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周建勤即兴钢琴系列专辑还有: 即兴启示乐《圣经》,目前已经完成《创世记》第一章和第二、三章,又名《圣经晨光》和《伊甸园》; 面海即兴钢琴《天堂海》; 《银色思念》 《银色情怀》 《伊甸阳光》 《世纪约定》 《世纪琴缘》 《世纪琴未了》 其中《银色情怀》《世纪约定》《世纪琴缘》和《伊甸阳光》都是一天时间即兴弹奏的作品,品称“键琴音乐”。

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