吴门四家的绘画

06-09-16

Permalink 05:36:08, 分类: 偶感集, 墨宝欣赏

吴门四家的绘画

吴门四家:沈周 文徵明 唐寅 仇英

  明四家(吴门四家):指中国画史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地,故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、文徵明都擅长画山水,上承北宋山水画的传统;唐寅山水、人物都很擅长,他们南宋院体为法;仇英以人工笔人物、青绿山水见称。四人各有所长,先后齐名。但除沈周、文徵明有师承关系外,唐寅、仇英各有风格。因此“吴门四家”(“明四家”)只是明代四位成就很高四位不同风格的大家,并非一个画派之称。

沈周

沈周(公元1427—1509年),字启南,号石田,又号白石翁,长洲(今江苏吴县)人,不应科举,博览群书。书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法,兼师杜琼、赵同鲁,后取法董源、巨然、李成,中年以黄公望为宗,晚年醉心吴镇,於广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅,后拓为大幅,用中锋秃颖,笔力挺健而蕴藉,风格沉着浑厚,画以意境趣味为重。花卉鸟兽重写生,淡墨浅色,情满意足。亦画人物。 吴门派宗师,与唐寅、文徵明、仇英合称“明四家”。著有《客座新闻》、《石田集》等。

雏鸡图页

  《雏鸡图》页,明,沈周绘,《卧游图》册之一,纸本,墨笔。纵28.1cm,横37.6cm。
本幅自题七言诗:“茸茸毛色半含黄,何独啾啾去母傍。白日千年万年事,待渠催晓日应长。” 自识“沈周”,钤“启南”朱方印、“白石翁”白方印。收藏印钤“朱卧庵收藏印”、“之赤”、“昆王成宪画印”等,右下骑缝花押。
  从自题诗看,画家对这只已然半大的雏鸡表现了担忧之情,总是啾啾寻母,长大后如何承担起催日报晓的责任呢?不难看出画家借雏鸡图寄予了期望后代早日成才的心愿。
  此画构图简练,为一只墨笔写意的雏鸡。其背部羽毛以湿润的墨色渲染,体形轮廓则以简约的墨线勾勒,虽为写意,仍能照顾到物象的立体感。雏鸡两翅以淡墨细笔写出,角度与比例配合得当。整幅画虽题材简单,但笔韵内敛传神,雏鸡稚嫩的体态通过水墨尽得显现。此作品为沈周所作有关鸡之题材绘画的代表作,此时的沈周已经完全摆脱了元人一味摹宋的工致画风,而是真正将自己的心神融入到笔锋之中,达到了写形传神的境界。

文徵明

  文徵明(1470一1559年)是明代中期最著名的画家,大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列,合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大,号称“文笔遍天下”。文徵明初名壁,一字徵仲,号衡山,江苏长洲(苏州)人。为吴派中的第二位大家。他虽学继沈周,但仍具有自己的风格。他一专多能,能青绿,亦能水墨,能工笔,亦能写意。从正德(武宗朱厚照)到嘉靖(世宗朱厚焊)年间,据《吴门画史》一书统计,吴派画家共有876人。他们有的根本不想做官,有的想做官而碰了壁,(如文徵明一度入京做官,结果很不愉快),多过着高洁的生活,安于清贫。
  文徵明出身于官宦世家,早年也曾数次参加科举考试,均以不合时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画,不再求仕进,力避与权贵交往,专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。晚年声望极高。
  文徵明的书画造诣极为全面,山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物,而山水中人物形象与风度,完全摹仿赵孟俯。人物画师李公麟,远承古代传统,笔法工细流畅。文徵明到晚年具有粗细两种风格,愈晚愈工。文徵明一生穷究画理,用力实践,声誉卓著,与乃师沈周并驾齐驱,继沈周之后成为吴门派领袖,长达50年之久。
  文徵明书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。
  文徵明一家后代和弟子中出成就者很多,如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家,弟子中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等,人材济济,形成一个绘画流派——“吴门画派”,影响深远,一直延续到清代画坛。

惠山茶会图卷

 《惠山茶会图》卷,明,文徵明作,纸本,设色,纵21.9cm,横67cm。  
  本幅未署款,钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序,记该图作于正德十三年戊寅(1518年),时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗,顾文彬题记。
  据蔡羽序记,正德十三年二月十九日,文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览,品茗饮茶,吟诗唱和,十分相得,事后便创作了这幅记事性作品。画面采用截取式构图,突出“茶会”场景,在一片松林中有座茅亭泉井,诸人冶游其间,或围井而坐,展卷吟哦,或散步林间,赏景交谈,或观看童子煮茶。人物面相虽少肖像画特征,大都雷同,动态、情致刻画却迥异,饶有生意,并传达出共通的闲适、文雅气质,反映了文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。同时,青山绿树、苍松翠柏的幽雅环境,与文人士子的茶会活动相映衬,也营造出情景交融的诗意境界。
  此图运用工笔设色法,树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋,参以侧锋,具行书的笔法,呈“以书入画”特色。运笔纤细,兼带拙味,如人物衣纹用高古游丝描,稳健潇洒中略见涩笔,工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形,工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融,山石敷以石绿,勾线、凹处加淡赭微晕,树干运赭石、藤黄间染,人物着色后线条用色复勾,整体色调于对比中见融和,呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。这种小青绿的画法,继承了元代钱选、赵孟畹纳剿澹⒂蟹⒄勾丛欤髁⒘嗣鞔娜饲嗦躺剿男赂瘛

唐寅

  明四家之一唐寅(1470—1523),初字伯虎,更字子畏,号六如居士。江苏吴县人。举乡试第一( 解元)。后因科场舞弊案受牵连,功名受挫,又遭家难,后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”,以卖文鬻画闻名天下。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式,“任逸不羁,颇嗜声色”,实则常借诗画宣泄心中郁愤。久而久之,民间缘其画,惜其才,又据传闻重新为他塑造了一个风流才子唐伯虎的形象。
  唐寅自刻“江南第一风流才子”印章,实也名不虚传。他不仅诗才出众,画也独见功力,除高雅的山水画外,人物、仕女以至神仙故实,都极精到,写意花鸟洒脱真切。书法源自赵孟钜惶澹÷蹰笕海募Ψ颉4送猓鼓茏髑嗖擅窀栊问剑绱硕嗖牛鞔娜酥惺巧偌摹
  唐寅宗南宋院体的绘画考唐寅的绘画被列入院派是众所公认的。正因为如此,谈到“吴派”绘画均不列唐寅,而只说唐寅是文人士夫身份,其画属文入画范畴。只在以地域划分时才把他列为“吴门画派”四大家之一。  
  但唐寅早年与后来成为吴派领袖人物的沈周、文徵明往来密切。据资料考证,他向院体画家周臣学画是在三十岁之后,是从北京会考回来以后的事。王稚登《吴郡 丹青志·沈周传》云:“一时名士,如唐寅、文璧之流,咸出龙门,往往致于风云之表。”这里表明唐寅和文徵明均出于沈周门下。姚际恒 《好古堂藏书画记》卷上云:“唐六如(对竹图)。自题云:‘箪瓢不厌久沉沦,投箸虚怀好主人。榻上氍毹黄叶满,清风白日坐阳春。’‘此君可与契忘形,何独相延厌客星;苔满西阶人迹断,百年相对眼青青。’ 另题者有沈周、黄云、祝允明、文璧、都穆五人。”此时唐寅与都穆是朋友,可见是会试之前的作品。可惜这幅画今已不存。但另一幅《双松飞瀑图》与文徵明面目相近。文徵明一直学沈周的画风,因此可以证明唐寅早年的画也是学沈周的。唐寅还有一幅山水画,画面上树的出枝点叶、人物屋宇极像沈周画法。特别在构图上图左江山开阔、风帆点点,纸上留下大片空白,这也是沈周常用的构图法。其中山石皴法用整齐的短砍,这与沈周的画风也很接近。
  沈周的画基本上是从元人脱胎而来,除临仿“元四家”的画之外,即使是自己创作,构图上也基本为元入画路。可他在用笔上追求一种方劲有力的笔调,如树枝劲挺,山石皴法多用“短砍”,类似斧劈皴。此笔法在元入画中似乎没有,而在南宋院画和浙派画家中是很多的。所以说唐寅早期的画作,虽在皴法上似南宋院画,但还不能说是向周臣学来的,应说是学沈周的用笔,至多只能说始向周臣学画时,处于沈周与周臣风格并存而以沈周风格更多的时期。唐寅始向周臣学画后,很快脱去沈周的面貌,如《骑驴归思图》画法完全与周臣一致,画上题诗云:“乞求无得束书归,依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气,山妻相对有牛衣。吴郡唐寅诗意图”从题诗中可看出此画是在会试归来后与妻分手前画的。唐寅会试归来即向周臣学画,是年三十岁。
  唐寅在绘画上虽以山水画为最优,但其名声最大,流传最广的却是美人仕女画。美人仕女画是我国传统人物画中的一个重要组成部分。画面通过妇女形象的塑造来体现不同时期的现实生活、伦理观念和审美趣味,成为绘画艺术中具有独立审美意义的门类。唐寅的人物仕女画多取材于高人雅士、神仙故事以及宫妓、歌妓一类。在画法上大致分为两类:
  第一类线条工细、劲利,设色艳丽。这一类画的代表作是《孟蜀宫妓图》。这幅画是唐寅工笔美人仕女画中的精品。 第二类,笔墨流动爽利,转笔方劲,线描起伏抑扬,较为粗放,把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描法掺合了起来,挥洒自如,富有韵律感。这一类的代表作是《秋风纨扇图》,画中用高度洗炼的笔触,描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。唐寅擅长写意花鸟。他的画既不同于院体,也和沈周的沉雄浑厚、文徵明的秀雅风格有别,而显出活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中,有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶,恍若酣战,堪称奇绝。

 沛台实景图页

  《沛台实景图》页,明,唐寅作,绢本,水墨,纵26.2cm,横23.9cm。
  本幅作者自题并书七言律诗一首:“正德丙寅,奉陪大塚宰太原老先生登歌風台,謹和感古佳韻並圖其實景,呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡,比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存,碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命,入關不意竟降秦。千年泗上荒台在,落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。
  唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅(1506年),唐寅36岁时,陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图,并赠茂化学士。沛台,又名歌风台,位于今江苏省沛县境内,相传,汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌,后人于是筑此台以纪之。
  唐寅此图纯用水墨,完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰,颇具透视感。各种树木相间杂,多用空勾夹叶,繁而不乱。近景坡石用细笔长皴,微作晕染,工劲中兼有细秀圆润,是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林,雾气沉沉,墨色湿润,与近景相比较,虽有近大远小的区别,但在空间位置上却有很大的随意性,反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。

仇英 

  仇英,字实父,号十洲。工匠出身。少年时从周臣学画,继承了南宋马夏传统。16岁时,结识文徵明等名流,受到士大夫阶层的赏识和熏陶。后曾入嘉定项家临摹古画。“凡唐宋名笔无不临摹,皆有稿本,其规枋之迹,自能夺真。”仇英刻苦临仿前人作品,深得古代艺术之熏染,又能取百家之长,参以已意,自成一格。《清河书画舫》称他山石学王维,林木学李成,人物学吴元瑜,设色学赵伯驹,资众家之长而浑合之,样样臻妙。“秀雅纤丽”是仇英最受人称道的绘画风格,仇英在吸收传统的工笔重彩技法的同时,融合了与时代相适应的审美理想,不仅显示了高超的技艺,也达到了雅俗共赏的境界。

  仇英(约公元1494-1552年),字实父,号十洲,江苏太仓人,久居苏州,擅画山水人物,作品工整而不呆板,妍丽而不俗媚,青绿山水富丽而温雅,人物衣纹精细而流畅
。 
 

玉洞仙源图

《玉洞仙源图》轴,明,仇英作,绢本,设色,纵169cm,横65.5cm。
  画面奇峰峻岭,苍松翠柏,琼楼水阁,溶洞流溪,云烟缥缈其间,山壑或隐或现。溪水潺湲的溶洞前,一隐士临流盘膝,停琴静坐,侍童们忙着煮茶、端盘、陈设古玩,俨然人间仙境。这类隐逸题材作品十分多见,而仇英在幽美宁静的意境中表现了一种明快的情调,健康的意趣,在同类作品中颇具特色。
  作品取景宏阔,结构严整,层次清晰,布局有序,景物繁杂而不拥塞,人物虽小但刻画精细,位置突出,反映出画家在驾驭复杂场景、安排主从次序方面精深的造诣。此图用大青绿设色,细劲的线条勾勒轮廓,浓艳的石青石绿渲染山石,同时融以细密的皴法,追求色调的和谐,在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化,代表了仇英青绿山水的典型画风。
  此图左下署款“仇英实父制”,钤“仇实父氏”印,有“卞令之鉴定”等鉴藏印14方。

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评论源自: 陌客
欣赏精彩介绍。

记得在唐寅诞生五百周年那年,市文联组织书画家参观了刚刚开放的唐家祠堂。后家父为此写过一幅楹联参加市书展并得到好评:“登堂拜读诗书画 三绝风流五百年”。这幅字后来给了我,可惜几经搬迁现竟不知去向,实是遗憾!
06-09-16 @ 17:28
评论源自: 思公子
可惜,可惜.有时,我们真不知道什么是要搬的东西.陌客,我也有相同的经历.实是遗憾!
06-09-16 @ 20:08
认真读过。公子,前几贴的画作我这里都看不见,为什么呢?

我帖子的留言也打不开,一点就死机。
06-09-17 @ 18:14
评论源自: 荔子
公子节日开心,快乐多多!
06-09-30 @ 06:05
公子你在哪里呢?忙得怎样了?问候!遥祝平安夜平安,圣诞快乐!
06-12-24 @ 03:39
评论源自: 荔子
节日快乐!
07-02-13 @ 02:43

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