聆赏西贝柳斯小提琴协奏曲

10-02-07

Permalink 02:14:30, 分类: 爱乐笔记

聆赏西贝柳斯小提琴协奏曲

本来想利用假期好好把最近以来淘来的巴赫的所有碟都好好听一遍,前几天路过“大新书刊店”,看的有新到的《三联爱乐》,这一期的专题正好是巴赫的管弦乐,买回来看。里面又有介绍西贝柳斯小提琴协奏曲的文章,文章娓娓道来,介绍了成功经历。西贝柳斯少年学习小提琴不成,转而学作曲,成名之后偏要圆自己一个小提琴演奏家的梦,终于写成了这部作品。他饱遇挫折,从不气淚,终于薄积厚发,大器晚成。
上当当网,搜出来海菲兹与芝加哥交响乐团合作演奏,查尔斯-明希指挥的一张碟,赶快下单拍了下来,今天到货,激动的手颤抖不已……
听完还不过瘾,把我自己的唱片目录调了出来,原来我还有一张早先买来的也是海菲兹演奏的另外一张碟,是1935年录制的老唱片,又转制到CD上,录音里唱机针头摩擦黑胶唱片的“沙沙”声都清晰可闻。
老唱片更有滋味。
1

雅莎•海菲兹(Jascha Heifetz,1901-1987),杰出的美籍俄裔(一般这么认为,事实上海菲兹出生在立陶宛)小提琴家;二十世纪最为优秀的小提琴家之一。
下午又去了“天堂鸟”,又淘来穆洛娃和波士顿交响乐团合作,小泽征尔指挥的一张碟,这张碟应该是晚近才出的,音效当然要好得多。
2

穆洛娃的的技术当然不同凡响,美女大师穆洛娃的演奏在“理智”、“含蓄”中透着一种内在的激情,这种激情给予人们心灵的震慑远比那些外表张扬的演奏要深刻许多,这也使得她对这两部曲子的演绎达到了至佳之境,怎能错过?她的演奏在“理智”、“含蓄”中透着一种内在的激情,这种激情给予人们心灵的震慑远比那些外表张扬的演奏要深刻许多,这也使得她对这两部曲子的演绎达到了至佳之境,怎能错过?

我辈外行,听琴,只是听其美妙之音,其中精妙,哪里得知。起码可以看出他们对曲子的处理大相径庭,穆洛娃拉的慢,所用时长比海菲兹多了10多分钟,继续慢慢品味吧。 
在西贝柳斯的作品中,《D小调小提琴协奏曲》始终是最受欢迎的一部,它是1903年在一位名叫布梅斯特的友人的影响下创作而成的。此时,西贝柳斯正在欧洲各国漫游、拜访和学习,摸索自己今后创作的方向;他的音乐一如既往仍旧充满了爱国情怀,只是变得更加细腻,更加含蓄,并开始摆脱民族主义风格,逐渐融入二十世纪音乐潮流之中。
《D小调小提琴协奏曲》就是这一时期的杰作,它也是自帕格尼尼确立小提琴“炫技”传统之后的又一部杰作,对小提琴演奏技巧有着极高的要求,但却不是一部“炫技”之作,在它那华丽与肆意放纵的背后,我们看到的是坚实的核心与心智所显示出的坚韧。而且这一作品并没有涉及芬兰的神话传说和芬兰的景色,它更像一首蕴涵深意的诗歌,出自西贝柳斯的心灵深处。
可能是由于西贝柳斯认为协奏曲创作过程和发表都太仓促,所以在首演后立刻收回修订,所做的修改篇幅之大几乎使之成为了一部新的作品。这样,1905年,在里夏德•施特劳斯的指挥下,修订版在柏林做了首演,演出非常成功。我们现在听到的通常就是这一修订版本,而第一版本也偶有演奏。
协奏曲第一乐章的主旋律,是独奏小提琴演奏出的一个哀婉和狂想式的主题,第二主题色彩阴暗,由大提琴和大管演奏。第二乐章是一个柔板乐章,木管乐器演奏出如叹息般的乐声,小提琴唱出哀怨的旋律。然后进入末乐章,一首狂野的舞曲,曾被人称为“北极熊的波兰舞曲”,独奏小提琴的演奏变化无穷,演奏难度极高,而且一个高潮紧接一个高潮,直至结尾一连串辉煌的向上飞掠的旋律。
这是一部表面上让人觉得冷峻,但内里却激情飞扬的作品,事实上这也是西贝柳斯大部分音乐的突出特点,小提琴大师海菲茨两度录制的这一协奏曲,充分体现了这一特点。海菲茨有小提琴机器之称,其演奏通常强调的是理性,而情感则深埋其中,这样的演奏特别适合西贝柳斯的这部协奏曲,所以在此首先推荐海菲茨的版本(片号:RCA 09026-61744-2)。另外,郑京和或穆特的录音也皆为精彩演奏,以后继续淘碟吧。
“音乐无国界”,这句话被人们重复了多少遍,几乎成为音乐箴言,有些人把这句话挂在嘴边,轻易地可以击退对某些音乐作品提出的文化差异方面的质疑,它成了一道万应万灵的符咒,经常使辩谈的对方一时语塞。但是,在很多情况下,这句话不能适用,音乐是有国界的,显著的一例,就是芬兰音乐家西贝柳斯的音乐。
约翰•西贝柳斯生于1865年,死于1957年,在世92载,是西方音乐家里少有的高寿者,把莫扎特、舒伯特、比才三个人的年龄加在一起,比他的寿数也多不了多少。西贝柳斯生命的一大半在20世纪,但是他在后三十多年里不再创作,他的音乐的基本特征属于19世纪末,是晚期浪漫主义乐派,他又是民族主义音乐的重要作曲家之一。西贝柳斯在他的祖国芬兰享有极高荣誉,原因来自两个方面:其一,他的音乐反映了芬兰民族独立精神,激发民族情绪,是芬兰人民争取独立的精神象征;其二,民族主义音乐在晚期浪漫主义音乐中起着推动性作用,在欧洲音乐史上是重要的一页,西贝柳斯的音乐使芬兰音乐登上了世界音乐史。
西贝柳斯的音乐被视为“芬兰民族之魂”,管弦乐《芬兰颂》起着几乎与国歌一样重要的作用,以致于在芬兰以外的国度里过于随便地演奏《芬兰颂》都会引起芬兰人的不快。他的七部交响曲和其他大量音乐由于体现了19世纪末民族独立时期的主流精神,在欧洲很有影响,但真正流行却只局限于斯堪的纳维亚国家和英国、德国。西贝柳斯的作品里能够打破国界,融入世界音乐语汇的,当属《d小调小提琴协奏曲》,这部协奏曲里没有出现芬兰英雄史诗和神话传说,也没有遭受异族统治的怨怼,这是一部充满浪漫主义精神的杰作,被列入小提琴音乐的经典文献,是许多小提琴演奏家乐于接受挑战的曲目。
《d小调小提琴协奏曲》写于1903年,经过两年多的修改润色,1905年公演。这首协奏曲刚刚问世的时候也和许多器乐协奏曲的经历一样,被认为技术上艰深复杂,不适合演奏,后来经过演奏家的努力,解决了演奏中的难点,这首小提琴名曲才被广泛地接受。在小提琴演奏技术愈加完备、教学手段更加丰富的今天,演奏西贝柳斯协奏曲已不是什么难题,但随之出现的是另一方面的问题,就是音乐表现,也就是前面说过的音乐是否“有国界”的问题。《d小调协奏曲》由于它强烈的浪漫主义气息,受到小提琴演奏家们的钟爱,几乎所有的本世纪演奏家都把这首曲子列入自己的演出曲目,英国出版的《企鹅激光唱片指南》收入的这首协奏曲的演奏版本多达近二十个,这还是经过精心汰选的,其中几乎包括了所有本世纪小提琴名家。《企鹅指南》不吝文墨地对这些录音版本作了详尽的评介,细致到演奏者的状态如何、麦克风位置离小提琴的远近、音场空间感等等,就是没有涉及音乐表现,或者说是音乐语句处理问题。事实上这是一个不易发现的问题,由于民族的差异和语言的隔阂,音乐的内质常常被忽略。
近些年来,我国小提琴学生出国留学的很多,其中有一位在美国曼哈顿音乐学院随小提琴名师R.教授学琴,在拉到西贝柳斯的《d小调协奏曲》时,按照在中央音乐学院学琴时的范式演奏,这位教授指出,有些地方的音乐分句拉错了,不是不好,是根本就错了!这不怪学生拉的不对,也不是中国的小提琴教学出了偏差,事实上从海费兹到帕尔曼,所有的演奏大师都在这里出了错。原因何在?语言问题。由于这些演奏家们都不懂芬兰语,在分析乐谱时只是按照古典音乐建立的调性原则和和声进行去理解音乐,没有考虑到芬兰语言习惯对音乐的影响,也想不到会出偏差。这位教授因为青少年时期在芬兰生活过,会讲芬兰语,所以对西贝柳斯的音乐理解得更深入。
这里援引这个事例并不是想就此否定“音乐无国界”这句铭言,而是想说明对不同时代、不同流派的音乐要加以分析,不可一概而论。巴赫、亨德尔、海顿、莫扎特、贝多芬,以及他们同时代的音乐家们对音乐进行了具有科学意义的实验,他们探索调式调性体系,完善器乐演奏的各种曲式,他们的音乐是在实验和探索中成熟的,他们寻找到的是科学性的音乐语言,这样的音乐是不受区域局限的。产生这个时期音乐的社会文化背景是近代科学的建立和启蒙运动的推动,在科学与理性的社会温床上产生了一种普遍的音乐风格,人们叫它古典主义,古典主义的国际性传播造成了超越国家界限的全欧洲的音乐文化,这时,“音乐无国界”的文化现象便产生了。这种情况持续了半个世纪,继而,浪漫主义开始兴起,浪漫主义音乐家更加关注的是大自然和民族风格,他们展现了新的地方性音乐语言。“音乐无国界”这句话使用起来就要格外谨慎了。
西贝柳斯孩提时代便表现出音乐才能,他五岁开始学音乐,能在钢琴上弹出即兴的旋律,还配上简单的和声。他接受系统的钢琴训练,对演奏并没有多大兴趣,却醉心于在键盘上即兴游戏。他15岁时对小提琴着了迷,并立志要成为小提琴演奏家,但这个年龄对于复杂的现代小提琴技术要求来说,已经太大了。16岁进赫尔辛基音乐学院,学的是作曲,同时也在练习小提琴,后来也达到了能在四重奏里拉第二小提琴的水平,但是他的小提琴演奏能力也就仅此而已了。西贝柳斯没能在小提琴演奏方面扬名于世,却为小提琴文库留下了《d小调协奏曲》这部名著。
西贝柳斯写《d小调协奏曲》是在1903年,在此之前,他早已在1897年开始领取政府的终身年金,这是一份优厚的待遇,他不必为此承担任何义务,只须埋首于他自己热爱的音乐事业,按照自己的方式去创作就是了。他无需像许多作曲家那样为生活所困。他把家搬到乡下,在宁静的湖边筑屋而居,在安宁的环境里沉醉于音乐之中。《d小调小提琴协奏曲》就是在这里创作、修改完成的。
《d小调小提琴协奏曲》遵从传统的三乐章协奏曲形式,第一乐章采用奏鸣曲式,乐曲开始没有像古典协奏曲那样由乐队呈示主题,和门德尔松、布鲁赫的《g小调协奏曲》一样,独奏小提琴直接登场,唱出悲婉浪漫的主题,在气氛上很像是北欧沉静的湖泊山林,主题经过发展,音乐逐渐热情,第二主题明朗的激情预示着高潮的即将到来,小提琴华采乐段富于激情,是浪漫抒情的光彩照人之处。第二乐章篇幅不长,是西贝柳斯所有作品里最优秀的浪漫曲,也是世界小提琴协奏曲里比较著名的柔板乐章之一。第三乐章进入快板,是一首狂野放浪的舞曲,粗重、笨拙,被评论家称之为“北极熊的波兰舞曲”。乐队与独奏小提琴之间展开竟奏,轮番歌唱,把乐曲一层层推向高潮,导向辉煌的尾声。
在音乐家里,很少有人能够健在人世时就取得极高的荣誉,西贝柳斯就做到了。芬兰政府对他恩宠有加,在芬兰有西贝柳斯大街和西贝柳斯公园,赫尔辛基大学音乐学院改名为西贝柳斯音乐学院,有一年一度的“西贝柳斯音乐节”,建立了西贝柳斯奖金,斯特拉文斯基和肖斯塔科维奇曾经获得过这个奖项,“西贝柳斯国际小提琴比赛”是国际音乐界公认的高水平比赛,中国的青少年小提琴手曾不止一次地在这个比赛中获奖。晚年的西贝柳斯一点也不寂寞,他要接待来自世界各地的来访者,还要与他的15个外孙和21个曾外孙共叙天伦。人生有如此者足矣。

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音乐无国界...

欣赏洪哥佳作!
10-02-07 @ 03:59
爱乐洪哥的知识广泛,让偶这外行人景仰一下
10-02-07 @ 09:23
喜歡這篇的內容
10-02-09 @ 08:50
要有耐心来慢慢看。浏览了个大概。
10-02-10 @ 04:08


6日9時許,宜春城區考棚巷發生一起險情,一輛轎車沖進一家餐飲店,將路過的一名老人和她5歲的孫子撞倒,孩子被壓在車輪下。附近店主及路人及時抬車相救,才避免了一場悲劇。

事發:轎車剛出停車場就沖進店

當日10時許,記者趕到現場時,沖進餐飲店的轎車已被交警拖離現場,而餐飲店門口還是一片狼藉,一根高高豎立的排煙管被撞扁而脫落,幸運的是,爐灶邊的一個液化氣罐沒有被撞倒。

店主告訴記者,事發時,她在店裡做事,突然看到一輛黑色的轎車沖進店裡,頓時嚇得尖叫一聲:“不得了!”好在車沖進來被剎住了,若繼續朝裡沖,她可能就沒命了。

對面一家賣菜的店主告訴記者,當時那輛車從旁邊的停車場出來,離餐飲店10米左右,駛出停車場時,車還熄了一下火,然后突然朝餐飲店沖去。

目擊者周先生路過時,看到一名帶著小孩的老人被撞倒在地,而小孩被壓在車輪下。剛開始大家都以為小孩被軋死了,跑去一看,他還能動,大家便趕緊把車抬起來,有人喊了聲“一、二、三”,一用力,就把小孩從車輪下拉了出來。

緊鄰餐飲店的小吃店店主李女士說,男孩被救出來后,她趕緊搬了凳子給他坐,見他身上多處在流血,大家又撥打了120,並將撞倒在地的老人一起送到醫院。

講述:剛買完豆腐就被撞倒

在宜春市人民醫院,記者見到了兩名傷者,原來他們是祖孫倆。根據醫生檢查,這名易姓奶奶雙手雙腳均有外傷,意識很清楚。她告訴記者,當時是帶著5歲的孫子出來買菜,事發時剛在餐飲店旁的一家菜店買豆腐,還沒反應過來就被重重地撞倒在地,頓時全身不能動,手腳都很痛。

易奶奶說,她被撞倒后,馬上想到小孫子,發現有人在喊“抬車救人”,她被人扶起一看,孫子被壓在車輪底下,頓時嚇得大哭起來。沒過幾分鐘,孫子被救了出來,她才舒了一口氣,“太感謝那些好心人了,我們全家一輩子都不會忘記他們。”

易奶奶旁邊的病床上躺著她的孫子,臉部身上都有傷,不斷地喊痛。醫生說,目前還隻發現是外傷,還要經過嚴密觀察,一旦有異常就要及時救治。

調查:司機可能把油門當剎車

隨后,記者在停車場看到了那輛肇事車,車的前引擎蓋上還有大量豆腐印痕,前保險杠有輕微變形,右側有明顯刮擦痕跡。

記者從宜春交警直屬一大隊事故中隊了解到,當時開車的是一名四十多歲的女司機,有駕照。事故初步原因是司機可能在行駛過程中誤把油門當剎車,目前事故的具體原因還在調查。

http://www.chinaxianan.com/shownews.asp?id=307


13-08-07 @ 03:40

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