如果你漫步在内卡河边，忽闻歌声从河上飘来......歌手原来就在这叶小舟上......你听过的舒伯特歌曲，还能有比这更美的吗？



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　　麦子送我莎丽的时候，也托我的朋友带来了一堆黑胶唱片，都是二手店里淘来的。麦子一定想不到，这些黑胶唱片引发的怀旧竟导致我家中添置了一台黑胶唱机：



图：2008.9.14

　　 【古典舞曲】 　流行于16、17世纪的舞曲,到17、18世纪时,因舞蹈不再流行而成为纯器乐曲。最常见的有:

　　 【阿勒芒德】　意为“日耳曼的”。起源于德国。速度适中地缓慢。4拍子,常起于第4拍的弱部。旋律流畅而多装饰,采取平均的节奏,织体倾向于主调化。常用作古典组曲的第1乐章,近似前奏曲 。

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　　这个天气宜人的夜晚，我们聚在马莎家温馨的客厅里，一起静享着舒伯特的音乐带给我们的盛宴。一首首动人的歌曲，透过米黄色的纱帘，向窗外轻轻飘去，穿过深夜，又回荡在我们每个人的心里。

　　女高音艾琳·奥格（Arleen Auger）和男低音菲舍尔·迪斯考（Fischer-Dieskau），各唱各的《野玫瑰》。对照听来，仿佛诗中的两个角色在对话。哦，激情的少年受了伤，娇艳的玫瑰被摘下。
　　愁云惨淡的冬日，汉斯·霍特(Hans Hotter)拨奏着《街头艺人》的竖琴，在《菩提树》下低吟。
　　神秘、梦魇般的钢琴声急促奏响，似马儿深夜狂奔，又似林中阴风阵阵，亚当（Theo Adam）扮演的父亲、儿子与魔王在阴阳两界，紧张地争夺生死。
　　...... ......

　　不，这些都还不够，我们的聚会不仅邀来了这些唱片中的艺术家，更有现场表演的高手。曾在德国慕尼黑音乐学院深造七年并获得过数次著名钢琴比赛大奖的青年钢琴家郑洁，今晚献上了舒伯特的《小夜曲》、《音乐瞬间》（第三首），及两首《即兴曲》（OP.90之二、四），又与主人马莎联袂出演了《鳟鱼》、《暮春》、《野玫瑰》。我们不仅听到了马莎演唱的现场版艺术歌曲《野玫瑰》，甚至感受了一下德语原文的歌词——这当然是由聚会中谙熟德语的莫先生朗读的：
　　Sah ein Knab ein Röslein stehn,
　　Röslein auf der Heiden,
　　War so jung und morgenschön,
　　Lief er schnell,es nah zu sehn,
　　Sahs mit vielen Freuden.
　　Röslein,Röslein,Röslein rot.
　　Röslein auf der Heiden.

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　　他是指挥大师，是交响乐天才的统领。
　　他缔造了一个非凡的音乐帝国。

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　　一连几天，我都处在一种隐约的兴奋中。莫扎特的K581或海顿的“皇帝”四重奏，那美妙得无以复加的某个乐章，不时地在我耳边回旋。一想到这样动人的音乐就要真正地以室内乐的形式在我们的沙龙里奏响，我的心不禁充满了单纯的快乐。

　　酝酿已久的室内音乐会沙龙，终于在一个寒冷的冬夜来临。像是要给我们的音乐盛宴增添一分古典的诗意，这个城市竟下起了纷扬的大雪。踏雪而来的朋友们，进入“威尔信”听音室的刹那，想必都被这股浓浓的暖意打动了：橘黄的灯光，砖红的墙面，济济一堂的乐迷，乐谱架后有席虚位以待……

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　　　　　　　　　　　　莫扎特生日快乐
　　　　　　　　　　　　　　　　　作者：少青

　　今天是莫扎特生日！天堂里想必很热闹！幽默开朗的海顿爸爸没准儿正与亲爱的沃尔夫冈策划着一出恶作剧，要让前来参加生日聚会的老伙计们“惊愕惊愕”。帅哥人气旺，好多大腕都对他着迷：沙赫特纳也许要将手中那把莫扎特从小就非常喜爱的“奶油小提琴”送他当礼物；柴可夫可能会带来一部新的莫扎特风格组曲题献给他；马勒当年以那样的方式辞别了世界去找莫扎特，九十多年的交情下来，他肯定再也写不出纠缠不清的乐章－－你想想，与莫扎特朝夕相处，纵有旷世沧桑也早被医治得浪静风平；曾言“要一生学习莫扎特，创作上深刻而不繁复”的拉威尔，如今在老师的点拨下定是杨柳翻出新枝芽；还有古尔达，他那个“想在粉色云彩上与莫扎特来个双钢琴合作”的愿望马上能实现了吧！呵呵！

　　我若能神游仙境，溜进他们的聚会悄悄藏在一角，就最想听他们演奏那首协奏回旋曲K382。多么天真快乐的曲子！虽然它问世时莫扎特已有26岁，可依然充满童趣。每当它一奏响，我脑中就会出现两个形象：乐队就像慈父莱奥波德，而钢琴就是莫扎特本人。父亲踩着轻雅自信的步点带爱子出场，他要向观众们展现宝贝。小莫一开始还听话的跟着爹哋，有一丝儿拘谨，出声不多，还老是要转头望一眼爹哋，需要他的鼓励和呵护。渐渐的，他放松了，指尖流淌出一串一串的珠玉......音乐纯的透明。这孩子一头扎进童话世界，好奇的望着这一切，到处是缤纷的色彩和神秘的诱惑。他高兴了，一路奔着攀上藤蔓，要去捉住那些朝他霎眼的小星，要穿过彩虹去追赶翻飞的流荧。啊啊！这世界有多美好！忘了一切，他尽兴嬉耍，跑累了，软软的伸个小懒腰想睡倒在花蜜上......父亲有些急了：“咳咳！别闹！你怎能这样没规矩，快回来！”“啊啊不行,还要玩呢！我要跟你藏猫猫，你追我我就逃！”父亲威吓着冲到近前，出手猛抓却扑了个空，顽皮的小老鼠一溜烟就跑的没了踪影，远远见他朝着爹哋开心的大笑！......

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　　每次听到伊丽莎白时代的“康索特”音乐，我就不由得要联想起这幅画：


点击看原图


　　这幅画名为《音乐会》，作者是16世纪的维也纳肖像画家施罗斯·罗赫劳（另一说是法国佛兰芒人所画）。根据画中出现的乐谱，三位优雅的女性所表演的琉特琴、无键长笛和人声的三重奏，已被考证出是法国尚松作曲家克劳德·德·塞米西（约1490～1562）的作品：《赐给你快乐》。

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　　记不清那天晚上我在看的是哪本书了，也许是普鲁斯特的《驳圣伯夫》，也许是莎乐美的回忆录......桔黄的灯光，柔和地投射下来，让屋内的空气也带上了暖调。与往常一样，音乐忠实地陪伴着我们......管风琴、木管、人声，不时地飘入我的书页，然而，一段几个声部的咏叹调，终于将我牵离了书本。我凝神静听，不想再错过它一丝一毫的美。长笛、双簧管，女高音、女低音，在弦乐的固定低音伴奏下，几个声部依次步入，明晰的线条，迂回行进，充满动感。那声音的组合空灵、缥缈，沉静、肃穆，有着至高的纯粹和圣洁，像是飘自一个教堂神圣的天顶。也许，此刻不了解唱词有这样一个好处吧：人声被我抽象成了乐器，我可以更充分地感受到复调的形式美。女高音、女低音干净平滑，有如带着木管乐器的柔美光泽，它们甚至就像另一支长笛和双簧管。无论是音色的搭配组合，还是声部的交织、对位，整体效果上都到达了完美的均衡。“这是哪一段啊？实在是太美了！” 我激动地想，“以前怎么没注意到《马太》中的这一首咏叹调呢？”Harmonia Mundi 公司的唱片说明书，atthäus-Passion 的27A：“So ist mein Jesus nun gefangen”(《我们的耶稣被捕了》)。在我听来，它的美感完全不亚于那段许多人首推《马太》必听的女高音Aria：“Aus Liebe will mein Heiland sterben”(《我的救世主为爱而受死》)。

　　因了这种感动，接下来的几天，我都沉浸在《马太受难曲》中。不仅是Philippe Herreweghe指挥的这个版本，还有李希特、富特文格勒、克莱姆佩勒等几个著名版本；从纯感官感受，到逐句对照歌词，再到重读《新约》中的《马太福音》，我试图从不同的层面去聆赏巴赫的这部伟大作品。权威的音乐史家都说，巴赫的《马太受难曲》把用音乐谱写圣经戏剧这一体裁发挥到了不可超越的颠峰。但长久以来，对于巴赫在这部作品中将福音书的叙述（多为宣叙调）打断、穿插抒情讲评（多为咏叹调和众赞歌）的这一方式，有不少异议，认为破坏了统一性。反对者想必更多是出于受难曲的宗教教义和礼文上的考虑。很难想象，这部作品如果拿掉了那些咏叹调和众赞歌，它还能成其为感人至深的音乐作品。那些纯美、诗意，饱含深情的抒情歌段，几乎可以说是整个音乐中最好听、最动人的部分。当然，这些其实是与福音书的叙述不可分的。对于一部伟大的艺术作品，完整的感受尤其重要。

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　　台北爱乐是全世界第一家数据库电台，拥有全球最大华文古典音乐数据库；它又是有史以来第一家由华人建立的古典音乐电台。作为台湾第一家使用信息管理系统(MIS)经营的广播电台，在1995年至2004年间成为台湾获奖纪录最多的广播电台。

　　1995年11月9日正式开播的台北爱乐电台所坚持的理念就是每一个伟大的都会，都应该有一家古典音乐电台！电台定位于古典音乐类型电台(Format Station)、民营商业电台、数据库电台以及政治消音电台。而它的节目定位则是台湾最没有压力的声音。它坚持来自古典，进入生活。这家电台的发起人都为中产阶级，而且是100%民间集资成立的股份有限公司，其主要收入来源为广告。

　　点击在线收听：

http://bbs.breezecn.com/read.php?tid=74583

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