喜欢肖邦可以说由来已久，记得年少时我的那一堆五颜六色的薄膜唱片里就有肖邦的练习曲。后来开始听CD唱片，肖邦的作品成了我永不嫌多的收集对象。久而久之，我的CD架上肖邦的部分几乎占了所有钢琴唱片的二分之一。科尔托、李帕蒂、鲁宾斯坦，这些演绎肖邦的名家以他们各自的风采让我沉醉和痴迷。在众多LP时代的大师，以及3D甚至4D录音幸运年代的大批新秀中，我对其中一个中国钢琴家的名字早有耳闻。因为那本著名的家书集，傅聪这个名字从我听到起就和肖邦有着一种密切的关联。

　　我开始有心寻找傅聪的唱片。看到过太多谈及他的资料，内容不外乎他如何将一个东方人的含蓄情感完美地融入到肖邦这个西方著名的钢琴诗人的音乐中，又如何以一个中国艺术家的意境去表达他所理解的西方音乐。然而不知为何，唱片店里实在难觅这位钢琴家的作品。“众里寻他千百度”却毫无结果使我开始感到疑虑和不解：傅聪果真弹得那么好吗？还是因为他曾是唯一获得过肖邦钢琴大赛奖项的中国人（后来又有了李云迪），国人出于同胞情感施与了他过多的赞誉？否则一个弹肖邦的名家，唱片店里怎会不卖他的唱片呢？

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　　一生追求完美、热爱纯粹，使活在浪漫主义时代的勃拉姆斯与他的同代人志不同道不合：坚持纯音乐的创作，反对音乐与文学或绘画结合。所以我们在他为数众多的作品中找不到一首标题音乐作品。可是这里，我将违背他的意愿用一首著名的诗歌来对应他的音乐：

“主啊！是时候了。夏日曾经很盛大。

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　　有人说过，听门德尔松的E小调小提琴协奏曲让人恨不能重活一次以再一次感受初闻这曲子时心灵的震颤。对此我有同感。这曲子的首乐章一上来就是摄人心魄的第一主题，没有任何引子，管弦乐的铺垫，小提琴凌厉激越的旋律一下子就抓住了你的心。许多伟大的作品都是这样，初听就让你难忘，也许你还会就此爱上了某个作曲家。可这情况在有一个作曲家身上不会出现－－我想说的是约翰内斯·勃拉姆斯。

　　在我喜爱音乐很久了之后，我仍没有对勃拉姆斯萌生太多的兴趣。而且在相当长的时间里，勃拉姆斯被我划入不喜欢的音乐家之列。可如今，我最喜爱的名单里，除了巴赫、莫扎特这样的地位不可动摇的半人半神的作曲家，就该排到勃拉姆斯了。回想年少时我对音乐史上著名的“三B”（巴赫、贝多芬、勃拉姆斯）一说的不屑，这真是一个漫长的过程。那时的我对整日活在贝多芬阴影下苦苦经营他的第一交响曲的勃拉姆斯持着一种彻底的否定：艺术创作讲的不就是天才的独创性吗？就算他花了多年心血完成（那年他已43岁）的第一交响曲被人誉为“贝多芬第十”又如何？！当然，所有问题的关键还在于那时的我对他的音乐无动于衷，无法爱上他的任何一部作品。如今，我对勃拉姆斯的好感并没有让我赞赏汉斯·比洛的“三B”妙语，因为将巴洛克时代的大师和他相提并论并无意义，而将他与贝多芬并列也很不恰当，虽然讨论勃拉姆斯的音乐常常不得不提贝多芬对他的深刻影响。我对他的喜爱是因为我把他当成了独一无二的勃拉姆斯。那个“古典其表，浪漫其心”的勃拉姆斯，那个满怀深邃的思索、沉静地述说的勃拉姆斯，那个用温暖的音色向你展现晚秋的忧伤的勃拉姆斯，那个不可遏制地追忆着过去并竭力挽留古典时代的勃拉姆斯，那个苦行僧般踯躅独行却柔情无限的勃拉姆斯。。。

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　　1939年9月27日，德国空军持续的疯狂轰炸让华沙终成一片废墟，城中的守军被迫停止抵抗，电台也停止了播放波兰国歌。9月28日，在华沙向纳粹投降前的一刻，华沙电台最后播放的音乐是所有波兰人熟悉的乐曲----肖邦的《A大调波洛涅兹舞曲》（OP. 40-1“军队”）。肖邦的波洛涅兹舞曲被视为最纯正，最有力量的波兰人的音乐，而《A大调波洛涅兹舞曲》则是其中最具英雄凯旋性的，最辉煌灿烂的一首。带着骑士般的热情和勇气，高唱具有崇高尊严感的英雄赞美诗，波兰人在内心永不言败。他们在内心深处相信“波兰人不会亡”----- 正如肖邦用他的作品向世人宣告的那样。

　　很难想象，那个气质忧郁，谈吐文雅，出入艺术沙龙，始终有着一副贵族仪表的肖邦写出的作品会被用于这样一种场合以激励反抗的斗志和不屈的精神。这是立于那个纤弱、敏感、幻想的肖邦对立面的诗人形象：一个激昂、悲情、英雄的肖邦。

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　　“在我看来， 艺术特别是音乐的精髓，把我们从平凡的世俗提高到尽可能高的高度。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　---- 弗雷


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　　这篇有关莫扎特的文章是选自"Bluff Your Way in Music" 一书, 充满了英式的调侃和幽默。贴在这里只为博莫扎特FANS会心的一笑。当然也许能为“莫扎特专家”速成作点儿贡献。：）
　　注：文章开头略有改动。


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