这个天气宜人的夜晚，我们聚在马莎家温馨的客厅里，一起静享着舒伯特的音乐带给我们的盛宴。一首首动人的歌曲，透过米黄色的纱帘，向窗外轻轻飘去，穿过深夜，又回荡在我们每个人的心里。

　　女高音艾琳·奥格（Arleen Auger）和男低音菲舍尔·迪斯考（Fischer-Dieskau），各唱各的《野玫瑰》。对照听来，仿佛诗中的两个角色在对话。哦，激情的少年受了伤，娇艳的玫瑰被摘下。
　　愁云惨淡的冬日，汉斯·霍特(Hans Hotter)拨奏着《街头艺人》的竖琴，在《菩提树》下低吟。
　　神秘、梦魇般的钢琴声急促奏响，似马儿深夜狂奔，又似林中阴风阵阵，亚当（Theo Adam）扮演的父亲、儿子与魔王在阴阳两界，紧张地争夺生死。
　　...... ......

　　不，这些都还不够，我们的聚会不仅邀来了这些唱片中的艺术家，更有现场表演的高手。曾在德国慕尼黑音乐学院深造七年并获得过数次著名钢琴比赛大奖的青年钢琴家郑洁，今晚献上了舒伯特的《小夜曲》、《音乐瞬间》（第三首），及两首《即兴曲》（OP.90之二、四），又与主人马莎联袂出演了《鳟鱼》、《暮春》、《野玫瑰》。我们不仅听到了马莎演唱的现场版艺术歌曲《野玫瑰》，甚至感受了一下德语原文的歌词——这当然是由聚会中谙熟德语的莫先生朗读的：
　　Sah ein Knab ein Röslein stehn,
　　Röslein auf der Heiden,
　　War so jung und morgenschön,
　　Lief er schnell,es nah zu sehn,
　　Sahs mit vielen Freuden.
　　Röslein,Röslein,Röslein rot.
　　Röslein auf der Heiden.

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　　他是指挥大师，是交响乐天才的统领。
　　他缔造了一个非凡的音乐帝国。

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　　　　　　　　　　　　莫扎特生日快乐
　　　　　　　　　　　　　　　　　作者：少青

　　今天是莫扎特生日！天堂里想必很热闹！幽默开朗的海顿爸爸没准儿正与亲爱的沃尔夫冈策划着一出恶作剧，要让前来参加生日聚会的老伙计们“惊愕惊愕”。帅哥人气旺，好多大腕都对他着迷：沙赫特纳也许要将手中那把莫扎特从小就非常喜爱的“奶油小提琴”送他当礼物；柴可夫可能会带来一部新的莫扎特风格组曲题献给他；马勒当年以那样的方式辞别了世界去找莫扎特，九十多年的交情下来，他肯定再也写不出纠缠不清的乐章－－你想想，与莫扎特朝夕相处，纵有旷世沧桑也早被医治得浪静风平；曾言“要一生学习莫扎特，创作上深刻而不繁复”的拉威尔，如今在老师的点拨下定是杨柳翻出新枝芽；还有古尔达，他那个“想在粉色云彩上与莫扎特来个双钢琴合作”的愿望马上能实现了吧！呵呵！

　　我若能神游仙境，溜进他们的聚会悄悄藏在一角，就最想听他们演奏那首协奏回旋曲K382。多么天真快乐的曲子！虽然它问世时莫扎特已有26岁，可依然充满童趣。每当它一奏响，我脑中就会出现两个形象：乐队就像慈父莱奥波德，而钢琴就是莫扎特本人。父亲踩着轻雅自信的步点带爱子出场，他要向观众们展现宝贝。小莫一开始还听话的跟着爹哋，有一丝儿拘谨，出声不多，还老是要转头望一眼爹哋，需要他的鼓励和呵护。渐渐的，他放松了，指尖流淌出一串一串的珠玉......音乐纯的透明。这孩子一头扎进童话世界，好奇的望着这一切，到处是缤纷的色彩和神秘的诱惑。他高兴了，一路奔着攀上藤蔓，要去捉住那些朝他霎眼的小星，要穿过彩虹去追赶翻飞的流荧。啊啊！这世界有多美好！忘了一切，他尽兴嬉耍，跑累了，软软的伸个小懒腰想睡倒在花蜜上......父亲有些急了：“咳咳！别闹！你怎能这样没规矩，快回来！”“啊啊不行,还要玩呢！我要跟你藏猫猫，你追我我就逃！”父亲威吓着冲到近前，出手猛抓却扑了个空，顽皮的小老鼠一溜烟就跑的没了踪影，远远见他朝着爹哋开心的大笑！......

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　　古尔德这样评价作曲家理查德·施特劳斯：“一个人可以在丰富自己时代的同时并不属于这个时代；他可以向所有时代述说， 因为他不属于任何特定的时代，这是一种对个体主义的最终辩护。他声明，一个人可以创造自己的时间组合，拒绝接受时间规范所强加的任何限制。”至于巴赫，他说“他与时代的每一种可能的潮流都背道而驰。”

　　他还说，“听到有关艺术界成天在考虑跟上时代潮流，不是竞争就是模仿，这很令人沮丧。我想象不出比这更次要的事情了。。。以一概而论的方式思考艺术的趋势很令人厌烦－－你知道：今年该是反英雄，到明年英雄又该回来了，等等。这根本无关紧要。艺术家应该根本不去考虑这些事情。”

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　　2006年8月3日，又一位二十世纪的艺术大师离我们而去。

　　施瓦茨科普夫（Elisabeth Schwarzkopf），上个世纪最伟大的歌剧艺术家之一、德国艺术歌曲的首席女高音，也是一位出色的声乐教师。

　　作为典型的抒情女高音，她在所擅长的莫扎特、理查.斯特劳斯的歌剧及舒伯特、沃尔夫的艺术歌曲领域，充分展现了她精致细腻的艺术风格。

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　　【今年是莫扎特诞辰250周年，实在有理由写点什么纪念一下。

　　只活了三十六岁的莫扎特，其六百多部作品的体裁、乐器涉猎之广，艺术成就之高，难有人与之比肩。有关莫扎特，不说则已，一说难尽。

　　近日读友人清竹的莫扎特音乐笔记，感佩良多。以我多年爱乐之经历，自知以简省之文字书写对这位旷世天才的诸多感怀，委实不易。清竹兄将多年心得，娓娓道来，深情触动，见诸笔端。能畅然纵笔如此，必先有兰竹在胸。如今加西早已不是从前的深巷，遂将友人笔记整理成贴，与更多的朋友分享。

　　“眼前有景道不得，崔颢有诗在上头”。看来我的莫扎特音乐笔记得暂且罢手了。 】

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　　念初中的外甥女下载了不少周杰伦的歌，一首首放给我听了并问我感觉如何。我回答说：“不喜欢。”她突然很认真地问我：“那你最喜欢的歌星是谁？”我迟疑了一下，说：“崔健。”

　　我迟疑，不是因为我要从喜欢的歌手中考虑是否该首选崔健，而是因为我不知道是不是该和外甥女说起崔健这个名字。然而，我出乎意料地给了她一个真实的答案，尽管我觉得这个答案可能对她没有任何意义。外甥女对崔健这个从未听说过的名字很好奇，一个劲地追问谁是崔健。我不知道该对她如何解释，只好从网上下载了一首《花房姑娘》。“这声音怎么这么怪啊？想不明白你为什么喜欢。”外甥女耐着性子听完再也不想听第二遍。

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　　哦，多么美丽的曲子！哀婉的声音唱出一支我非常熟悉的旋律，我在记忆中努力地搜寻。。。在哪里，在哪里我曾见过你，你的面容这样的熟悉，却一时想不起。。。这一定是一个我听了无数遍的旋律，以至于我忍不住要去想它的曲名。

　　音符且行且止，小提琴化作一个忧郁的歌者，一个音色异常美丽的歌者，唱着青春，爱情，还有背井离乡。。。用尽了一生的忧伤！琴弓抖落下来的沧桑红尘，迷蒙了天涯远行客的双眼。如此深邃的忧伤！我几乎能看到一尊大理石雕像低垂的眼帘下无声滑落的晶莹泪滴。

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　　一日，带了一张VCD去朋友家同看。回到家里虽已临近午夜，可我还没有从那部电影中的情绪中走出来，我急不可待地拿出一张CD放入唱机，开始播放那首长达30分钟的曲子。。。我什么也没做，只是坐在客厅里痴痴地将它连听了三遍。。。一场只有一个听众、只有一首曲目却重复演奏了三次的特殊音乐会，是我这么多年爱乐经历中唯一的一次。

　　我看的电影是《杰基和希拉》（又译作《杜普蕾姐妹》），我听的曲子是杜普蕾演奏的埃尔加《E小调大提琴协奏曲》。。。我沉浸在令人神经颤抖的激情和浓得无法化开的惆怅中，久久地，不能自拔：眼前依旧是杜普蕾忘我的、沉醉式的演奏姿势，耳边始终回响着杜普蕾慷慨凄怆的琴音。我如此地沉默，又是如此地动容。

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　　　　　　　　　　　　为它心醉为它狂
　　　　　　　　　　　　　　－－卡洛斯·克莱伯指挥的现场版《贝多芬第四交响曲》　


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